前一篇教程提及了常规材质参数及部分建筑材质的调整技巧，部分学员或许会察觉，即便依照所述方法调试，最终效果仍与示范图存在出入。在此需要说明，材质的视觉表现与其所处环境密切相关。譬如，一个不锈钢茶壶，若缺乏环境反射的衬托，便难以展现其特有的金属质感。现在呈现两组图像供参照，前者采用深色作为底色，后者则选用全景天际作为背景，通过观察可知，后者的呈现效果明显更胜一筹。

这牵涉到我先前提及的“观感”议题，毕竟在日常生活中，我们接触的不锈钢制品大多处在错综复杂的环境中，因此其呈现的反射效果也颇为繁杂。倘若仅提供一个纯黑色的背景，例如图一所示，最终呈现的视觉感受便会与不锈钢通常给人的“观感”相去甚远，由此容易形成“表现欠佳”的判断，甚至让人完全意识不到那属于不锈钢材质。

下面正式进入灯光篇的教学。

添加照明是指为画面构建光效，通常借助vray灯光或HDRI贴图完成，偶尔也能借助物体自身的发光实现

通常情况下，建筑照明设计可以借鉴自然光线的运用方式，只要准确把握实际环境中的光线变化，就能够获得理想的照明呈现。

一，vray灯光参数详解

再次会讲解常用的参数，没有提及的一般保持默认即可。

1.vray天光

先来说说VFS里最简单的照明工具，也就是vray的天光系统，具体位置在图中标注的那块区域。

其分为太阳光和天空光，如下图。

正常天气时，室外光线包含太阳辐射和天空漫射两部分，若仅存在太阳辐射而天空无光照时，会出现如下所示景象，暗部阴影十分深沉，类似于月球的照明状况，这是由于缺少了大气散射所形成的漫射光。

以上内容只需理解~

下面讲解vray天光系统的参数。

点击全局光颜色或背景颜色右侧的M，都会弹出下图界面。

图中标注的数值是需要着重分析的环节。其余数值通常维持原设置，我会稍作说明。

太阳的体积非常可观，这个因素对光影效果有显著影响。当其它条件保持稳定时，光源的表面积增加，投射出的影子就会显得更加朦胧，这个现象很容易明白。通常情况下，这个数值维持在1.0即可，数值越高，影子的模糊程度就越明显，具体效果可以通过对比来观察，左边展示的是1.0的参数设置，右边则呈现了5.0的参数设置。

浑浊度数值介于2.0到20.0之间，这指的是空气的污染程度。通常情况下sketch up 渲染，空气中的尘埃越重，天空就会呈现灰黄色调，太阳光芒也会变得昏暗，甚至呈现偏红状态。这个指标非常直观，数值越高，太阳光线越显暗淡，天空会显得阴沉。如果希望天空清朗，可以将数值设定为2.0。

亮度：就是太阳光的强度，数值越大，则太阳光强度越大。

臭氧：调试范围为0.0-1.0，数值越大，则阴影越蓝。

阴影的粒度大小，数值越高，图像中的阴影就越清晰，图像中的杂点就越少，然而，渲染过程会花费更多的时间，在输出最终图像时，通常将数值设置为16就可以了。

天空模式提供三种选择，选择阴天模式时，天空会展示多云的景象。

只有在开启焦散效果时，采样功能才有实际作用，而制作建筑效果图时通常不会启用焦散，因此这些相关参数无需关注。

vray的光照系统跟su的日光功能有联动关系，调整su的日光设置，就能改变vray里的太阳位置和影子走向。

2.vray自带灯光

因为这个软件没有标准化的称呼，暂且叫它系统内置照明吧。它包含点状照明器，面状照明器，聚焦式照明器以及光域网照明器这些类型。

A，点光源（泛光灯）

是单一发光体，现在建立一个基础环境来阐释，图中标出的区域即为构建的发光点，右键操作该光，选择修改功能，即可打开光线调节界面。

下图为灯光编辑器，标记的参数是重点讲解的部分。

颜色：就是灯光的颜色。

光强：单个发光体散发的光力，预设数值为1.0，不过通常需要达到10000.0的光强，才能产生较为清晰的照明效果，例如图中所示，立方体的高度是，照明强度为10000.0。

单位：一般保持默认即可，喜欢的话也可以选择其他的单位。

阴影的模糊程度：初始值设定为零，意味着完全无阴影，然而这种极端清晰的效果并不真实，因此通常设置大于零，数值越高阴影越朦胧，具体数值需根据具体情况来设定。

阴影的清晰度，通常维持原设置不变，如果阴影由于半径偏大导致颗粒感过于突出，可以适当增加清晰度，一般设置为16比较合适。

纹理减弱：属于光线减弱类型，通常维持预设的平方反比模式，此方式契合实际环境法则。

调节漫反射程度：若开启此功能，画面里的物体表面会接收到光线照射。控制高光效果：当启用该选项，场景内的物体将受到光线作用而形成亮斑。通过这两个参数的灵活设置，可以在不引发反射现象的前提下，隐蔽地为场景添加照明。

采样：跟焦散有关的参数组。

B，面光源

在画面里放置一个平行光，鼠标右键点击它，再选择修改照明装置，便会打开照明装置的调节界面，参照下图所示。

颜色：灯光的颜色。

灯光的明暗程度，通常调整到50.0时，才能比较清楚地感受到光线的照射，实际设置数值需要根据具体环境来决定。

单位：一般保持默认。

面光源存在正反两个朝向，通常情况下仅正面会发出光线，如果选择让它两面都亮，那么背面也会同步发光。

阴影的精细程度，我认为这个应该归属于阴影的范畴，放在采样类别中，与其他灯光就不同，分类不够准确。

不衰减：若勾选，就是疯狂的举动

，灯光哪有不衰减的...

光线通道：在某个密闭场所，选用此项功能，能够模拟窗户引入自然光，不过这种做法并不常见。

影响漫反射、影响高光、影响反射：顾名思义。

大家会留意到，面光源跟先前讲的光源有所不同，它没有设定阴影模糊的参数，原因是阴影的模糊状况，是由面光源的尺寸和外形来控制的。

C.聚光灯

如下图为光线射出的方向。

右击选择编辑灯光打开灯光编辑窗口，如下图。

颜色：灯光的颜色。

明暗程度：通常调整至20.0附近就能显现出较为清晰的照明效果，确切的数值需根据具体环境来设定。

单位：跟之前的一样我就不多说了。

阴影的模糊程度，依据先前交代过的规则，当数值为0.0时，呈现完全清晰的轮廓，随着数值增加，阴影会变得越来越朦胧。

阴影细分：跟之前提到过的一样，即阴影的精细程度。

光锥角度：光锥的夹角大小，如下图。

半影角度：通常设为0.0，这样呈现的图像显得不真实，一般会采用大于0.0的数值，具体效果可以参考下图。

局部亮光：聚光灯的光束源自一个位置，假如不开启面光效果，那么物体表面就不会出现这束光线照射形成的亮斑。

D，IES灯光

用于模拟射灯的效果。

我创建了一个简单的场景，如图选定的就是ies灯光。

下图为IES的灯光编辑窗口。

IES灯光的参数比较少，而且大都跟其他灯光差不多。

滤镜颜色：决定灯光的颜色。

功率：灯光的强度。

与常规照明存在差异的是，IES照明借助ies文档来明确光线的投射形态，借此再现聚光灯的特质。若需获取范例ies文档，可借助网络搜索功能进行查找。图中展示了此类照明的一种具体呈现方式。

灯光参数就到此结束，接下来讲述另一种光源。

2，HDRI的使用方法

先说说HDRI的用意，HDRI即high range image的缩写，中文称作高动态范围图像，属于一种特殊的图片类型，它记录的细节比普通图片丰富得多。常见的jpg格式图片，在曝光过度的区域会呈现纯白，即使降低亮度，这些白色部分虽然变暗，但仍然是一片模糊，里面的细节完全看不清楚。在高清图像里，光线不足之处会随亮度调整而展现细节，因此这类图像比普通照片包含更全面的光照数据，优势在于能增强画面的光线层次，并为具有反光特性的物体营造逼真的反射环境

HDRI能够应用于环境整体光线的色调sketch up 渲染，发挥照明作用；也可以用于设定环境景深的色彩，充当画面衬底，同时场景内物体的反光效果也会因此受到改变。

打开渲染设置界面，在环境设置区域的全局光照颜色选项里，加载一张图片纹理。

浏览文件，选择一张hdri贴图。如下图。

务必把UVW贴图类型改为！否则会出错！

选择贴图类型时，要依据贴图本身的特点，具体可分为四种：【极轴分布】、Cubic【盒形分布】、【球形分布】、 Ball【镜像球】。

分布方式的HDR贴图最为普遍，如下图。

方式的HDR贴图也较为普遍，如下图。

cubic分布方式较少，如下图。

ball最为少见，没能从硬盘里翻出来，就不给例子了。

百度hdri贴图就能看到好多下载的网页。

安装HDR图像之后，背景色调也需要套用这张图像。图中所示位置数值的调整，能够控制HDR的明暗程度，数值越高，图像越亮。这两处数值不必一致，能够依据具体状况调整。

这两张图片都仅运用了一张HDRI贴图作为照明来源，然而最终呈现的视觉感受相当令人满意。

选择HDRI贴图需依据期望呈现的光照情境，建筑领域惯用的HDRI图像多以天空景象为主。

3，使用自发光作为光源

这种照明方式通常不作为主要照明选择，更多用于辅助性的小型灯具，比如街道照明设备。它的好处在于，与某些渲染技术相比，能够节省不少图像处理时间，不过其形成的暗部区域表现不够出色。这方面的问题就不详细讨论了。

二，常见的建筑布光方法

进行建筑照明设计时，要依照实际光线分布的法则，初学者可以参考图片来学习，通过观察图片中的光线分布特点，比如明暗区域的反差，以及影子呈现的色彩等，通常可以营造出比较逼真的照明氛围，vray的自然光系统已经能够提供相当不错的成效。

通过前几页的展示可以看出，vray能够呈现不同时段的光照状况，也能表现出晴朗天气和阴沉天气的差异。

仅仅拥有逼真的光线表现是不够的。建筑效果图需要展现建筑的空间布局、外立面材质以及与周边环境的相互影响等等，因此必须在符合建筑朝向的前提下【尽管有些人为了图省事会随意设置光源】，挑选恰当的光照方位，形成明暗反差，强化构造特点，彰显材料质感等等。比如图中展示的第二张和第三张，后者仅呈现了大片阴影区域，视觉呈现效果欠佳。

调整光线朝向时，启动软件的暗影显示功能，通过查看来明确暗影的落点位置。

下面我就给出表现效果较为好的三种室外效果图布光方法。

晴天

这张图片展示了典型的晴朗天气光照效果，是基础模型渲染的一个范例。采用vray天光系统作为照明来源，搭配一张天空的HDR图像来构建环境氛围。配置过程相当便捷，首先需要调整阳光的方向，使其达到理想状态。接着在全局光照色彩设置，也就是负责光线生成的选项，以及背景设置，也就是负责反射效果和最终画面底色的选项，两者都加入一张HDR贴图。最后，再对亮度进行适当调整，通过几次尝试就能获得满意的结果。

黄昏

图片中的光线效果比较一般，导致建筑物在渲染上不够突出，因此很多人更倾向于选择黄昏时段或夜晚进行拍摄，下方的图像便是一张黄昏时刻的模型渲染图。

图中没有运用vray的天光功能，而是采用vray的点光源来模拟日光，同时搭配一张天空的HDR图像作为环境光照明。需要指出的是，点光源发出的光线并非平行状态，因此形成的阴影会显得不够真实，但只要将点光源向远处移动【图中通过辅助线标明了点光源与表现对象的相对位置】，就能得到接近平行光的效果，如下方所示。

照明参数如下。若要营造黄昏氛围，应将光色调整为偏红的黄色。具体数值为RGB 255,215,165。这仅是参考数据。

为什么选择点光源而非vray的太阳光呢？主要是为了呈现黄昏时的红黄色光线氛围，必须手动调整灯光色调，太阳光的朦胧度调节难以轻易实现这种色调，因此决定采用点光源。

但不代表不能使用vray的太阳光。

选用的HDR图像是黄昏时分拍摄的，但需留意图像里的太阳方位要和场景里光线来向相一致，不然光线效果会显得很假。

晚上

夜间的照明手法相当直接，只要在需要光亮的区域布置光源，同时把天空的明暗程度设定得非常低，仅形成极轻微的散射光，不过天色并非完全黑暗，倘若将天空的亮度彻底消除，就会呈现出如同月球的景象。

该图室内照明均采用vray的点光源，所有灯具均设置在房间顶部，布置方式与现实中的灯具安装大体相同，唯一不同之处在于增加了两盏用于辅助照明的灯具。前一幅图展示了未进行补光时的画面，可以看出被框起来的区域显得过于昏暗，未能与背景天空形成明显反差，建筑物的边缘轮廓也看不清楚。因此我在建筑物正面的水面放置了两盏向上倾斜的照明设备，它们朝向建筑主体，旨在照亮光线不足的区域。

偶尔在生成图像时，可能会注意到建筑物边缘不够清晰，这时可以在构造物周边设置一两盏照明设备，以此增加其外部的照度，进而让界限线更加明显。

这三种布光方法很常见，一旦掌握得很好，就能自如地运用光线和HDR，方便地营造出各种光线效果。

最后提一点看法，夜间照明往往并非单一色彩，而是呈现不同色调，包含冷热两种光线，多数情况下，冷暖光线并存的场景会显得更加多彩夺目。比如中关村在线的ZOL拾光纪用户所拍摄的一张照片，其呈现效果相当理想，照片中冷光与暖光的分布比例似乎都处理得非常适宜。

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